Jeux de miroir

Sur le plateau, un piano à queue. Sur le clavier du piano, deux photos. Deux portraits d’une jeune femme noire. Au fond, une immense toile peinte se déroule, enveloppant la scène pour faire apparaître un théâtre à l’italienne, qu’on imagine délabré. C’est le théâtre dans le théâtre. Dans sa mise en scène, Blandine Savetier utilise autant la vidéo pour faire des gros plans sur le visage et le regard des protagonistes ou pour jouer avec le graphisme de mots qui sont probablement ceux du roman que la narratrice essaie d’écrire, que des techniques plus traditionnelles comme la marionnette ou les ombres chinoises. On est dans le monde du cabaret. Greg Duret qui signe la musique et la chorégraphie joue en live, danse et chante, lui aussi. On est dans le monde imaginaire de la narratrice. Une construction scénique recherchée qui reflète l’imaginaire foisonnant de Marie Ndiaye.

Le projet de notre romancière va se trouver subitement contrecarré et, en même temps, curieusement « boosté » par les courriels que lui envoie une certaine Marie Sachs : elle aussi s’intéresse à Maria Martinez. Il y a alors comme une rivalité entre la narratrice et cette énigmatique Marie Sachs, à savoir laquelle en saura le plus sur la Malibran noire. Il y aurait même de la jalousie chez la narratrice. D’autant que Marie Sachs est une artiste noire comme Maria Martinez, qu’elle chante comme elle le faisait dans des théâtres ou dans des cabarets parisiens. Notre narratrice se trouve dès lors confrontée à une double énigme et, quelque part, à une double fascination. Un pas de chat sauvage est construit comme une sorte de polar soft, de roman noir où les personnages de Maria Martinez et de Marie Sachs finissent par se superposer jusqu’à se confondre. C’est comme un jeu de miroirs dans lequel on pourrait même inclure la narratrice, si l’on prend en compte le prénom de Marie NDiaye, et le fait qu’elle soit noire elle aussi. C’est un miroir à multiples faces où l’on pourrait se perdre. Tout pourrait très bien aussi se passer dans la tête de la romancière, comme dans un rêve. On se demande comment va se finir ce jeu équivoque et troublant.

Il y a de la sensualité, même de l’érotisme dans la mise en scène de Blandine Savetier. Par exemple, quand la narratrice voit Marie Sachs pour la première fois à l’Alhambra. La chanteuse fait face à la narratrice, Natalie Dessay à Anne-Laure Ségla, toutes deux se regardent, se toisent, s’hypnotisent. Ou quand elles chantent en duo la chanson que Théophile Gautier écrivit pour sa protégée. Ou encore quand Natalie Dessay se love dans le piano et chante une chanson cubaine, en espagnol.

Marie Sachs disparaîtra aussi soudainement qu’elle avait surgi dans la vie de la narratrice qui perd sa trace comme, au XIXème siècle, on perdit la trace de la Malibran noire.