© Laurent Paillier : Myriam Gourfink dans Frissure au Petit-Odéon
Myriam Gourfink : l’Art de la lenteur
Par Chantal Boiron
La saison dernière, Julien Gosselin rouvrait le Petit-Odéon (Salon Roger Blin), cet ancien petit foyer qui avait été transformé par Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud en « laboratoire pour textes inédit… en théâtre intime pour création d’œuvres nouvelles » et qui avait cessé d’être un lieu de représentation depuis plusieurs années. Cette année, il l’ouvre à la danse. C’est quelque chose de résolument nouveau dans l’histoire de l’Odéon. C’est Myriam Gourfink qui va l’occuper durant plusieurs mois avec trois chorégraphies formant un triptyque intitulé (Fondre) avec une création Frissure (3-7/11/26, un solo qu’elle interprète elle-même et deux reprises, Arche (10-21/11/26) et Almasty (25/11-1012/26). Dans les trois volets, on retrouve en live son complice de toujours, le compositeur Kasper T. Toeplitz, avec son ordinateur-instrument.
En s’emparant du Petit-Odéon, la chorégraphe a cherché à lui conférer une certaine neutralité, notamment par rapport à son architecture. Les moulures et les tableaux anciens ont été masqués par des panneaux gris. Le parquet a été recouvert d’un tapis de danse blanc. Pour Frissure (un mot surgi de son inconscience), le public prend place dans une configuration horizontale, tournant le dos aux fenêtres qui elles aussi sont cachées par des panneaux gris. De fait, on se retrouve dans une simple boîte grise.
Myriam Gourfink, c’est l’art de la lenteur et du minimalisme. Alors que les bruitages et les sons de Kasper T. Tœplitz envahissent la petite salle, suggérant par instants la tempête, le vent, elle se trouve de l’autre côté, près de la porte, ramassée sur elle-même, dans une attitude fœtale. Tout doucement, elle se mettra en mouvement, déroulera son corps tout en pivotant sur elle-même. Il lui faudra plusieurs secondes pour étendre une jambe, puis la replier. Et un peu temps encore pour se mettre à quatre pattes, en appui sur ses coudes.
© Laurent Paillier : Myriam Gourfink dans Frissure au Petit-Odéon
Subjugués par cette lenteur et l’extrême concentration de la performeuse, par ce corps dont on découvre petit à petit différentes parties (une jambe, un pied tendu jusqu’au bout des doigts, un bras, une main en l’air), on ne prend que tardivement conscience que, mine de rien, elle s’avance vers le musicien, centimètre par centimètre, comme attirée par lui. Il y a une vraie osmose entre eux. Le corps entier de Myriam Gourfink est en action, « agi » avec une maîtrise totale, alors qu’elle nous donne l’impression de faire du surplace. Sur le sol blanc, c’est comme une sculpture vivante, en constante métamorphose, que l’on découvre sous des angles invraisemblables. Cet immobilisme apparent, ce temps qui semble s’être arrêté font qu’il y a aussi une grande concentration mais également une forme de quiétude chez le spectateur, chez la spectatrice.
La musique de Tœplitz se fait plus paisible. Lui aussi nous envoûte par les subtilités de la composition électronique qu’il joue devant nous. En allant vers lui, Myriam Gourfink s’est redressée peu à peu. Peu à peu, elle se dissociée du sol. Maintenant, on voit son buste. Pourtant, à nouveau, elle se replie à sur elle-même, s’allonge sur le sol avant de se relever encore une fois. C’est une conquête incessante de l’espace et de la verticalité. Alors qu’elle s’est mise à genoux, on est presque étonné de voir en fin son visage et l’on peut croiser son regard qu’elle promène sur le public. Elle nous paraît songeuse, méditative, un peu le comme le Penseur de Rodin.
Elle s’immobilise enfin, le regard, les yeux dirigés vers l’entrée de la petite salle. La musique se tait. C’est seulement à cet instant qu’elle se mettra complètement debout pour les saluts. Sans doute, faudrait-il parler, à propos de Myriam Gourfink, de « chorégraphie pauvre » comme l’on parle d’arte povera.
(Fondre) au Petit-Odéon, du 3 novembre au 10 décembre 2026 : Frissure (3-7/11/26), un solo de Myriam Gourfink ; Arche, avec Deborah Lary et Véronique Weil (10-21/11/26) ; Almasty avec Deborah Lary (25/11-1012/26). Composition, basse, électronique live : Kasper T. Toeplitz
